• ↓
  • ↑
  • ⇑
 
12:22 

Как делается фарфоровая фигурка

„Wer glaubt, etwas zu sein, hat aufgehört, etwas zu werden.“ Philip Rosenthal
14:06 

Ceramics design course

„Wer glaubt, etwas zu sein, hat aufgehört, etwas zu werden.“ Philip Rosenthal
Книжка, которую я недавно нашёл, сразу купил и могу рекомендовать её каждому, кто интересуется данной тематикой. Эта книжка пособие именно по дизайну керамики. Она не инструкция по самой керамике и не показывает, как выполнить ту или иную технику.



Amazon



К сожалению look inside представляет какие-то невыразительные и размытые сканы, поэтому просто поверьте мне на слово, что эта книжка того стоит ;-)

Whether you design pottery for everyday use or create fine art objects, you will find inspiration and practical instruction in this handsome volume, as step-by-step tutorials take readers through each stage of the ceramic-making process.
This is a complete course in designing ceramics with confidence. Focusing on the design process and principles of shape, form, surface, and function, it also includes practical instruction in studio techniques for rendering your ideas into reality.
The text is complemented with more than 400 instructive and inspiring color photos.

читать дальше

@темы: книги

13:13 

Планеты на обеденном столе. Креативная посуда Celestial Serving Bowls

„Wer glaubt, etwas zu sein, hat aufgehört, etwas zu werden.“ Philip Rosenthal

Тарелки-планеты из серии Celestial Serving Bowls

Одни люди желают, чтобы весь мир лежал у их ног, а другим достаточно и Вселенной на обеденном столе. Причем добиться этого куда проще, чем уложить мир к ногам, поскольку дизайнеры из ThinkGeek придумали серию оригинальных космических тарелок под названием Celestial Serving Bowls.

На данный момент в этой серии всего лишь три инопланетных тарелки, представляющих старушку Землю, наш ближайший спутник Луну и огромное раскаленное светило - Солнце. Ожидается, что впоследствии коллекция Celestial Serving Bowls пополнится недостающими небесными телами, и можно будет устроить парад планет на обеденном столе, в мгновение ока перемещаясь от Марса к Нептуну, от Сатурна к Венере и от Урана к Юпитеру.


Старушка Земля, наполненная салатом.


Лунная тарелка из серии Celestial Serving Bowls


Солнечная тарелка из серии Celestial Serving Bowls


www.novate.ru/blogs/170412/20541/

@темы: прикольно, планеты, деколь, дизайн

22:33 

„Wer glaubt, etwas zu sein, hat aufgehört, etwas zu werden.“ Philip Rosenthal
26.02.2013 в 11:12
Пишет Adelina3:

Фарфор. Статуэтки.


далее...

@темы: фигурки

22:27 

„Wer glaubt, etwas zu sein, hat aufgehört, etwas zu werden.“ Philip Rosenthal
20.04.2013 в 09:08
Пишет Adelina3:

Фарфор. Статуэтки.


далее...

@темы: фигурки

22:13 

„Wer glaubt, etwas zu sein, hat aufgehört, etwas zu werden.“ Philip Rosenthal
15.12.2012 в 23:30
Пишет Belinda1981:

zahariya: "Изящный Век" .... в фарфоре. Жанровая статуэтка ...)))))))))
Это цитата сообщения Panter_Woman Оригинальное сообщение«Изящный век»...в фарфоре. Жанровая статуэтка

читать дальше

URL записи

@темы: фигурки

21:57 

Надглазурная роспись

„Wer glaubt, etwas zu sein, hat aufgehört, etwas zu werden.“ Philip Rosenthal
UPD: Прошу извинить, что картинки в тексте отсутствуют. Как только я скопировал статью с другого сайта этот сайт вместе с картинками куда-то делся. Может быть если исходный сайт статьи оживёт, оживут и картинки? Будет мне урок впредь не просто давать вставлять сюда ссылки на картинки на других ресурсах а полностью их сюда вставлять.

Фарфор принято делить в основном на три вида: хозяйственный, декоративный и художественный. К хозяйственному относятся столовые и чайные сервизы, чашки, тарелки, блюдца, солонки, подставки для ножей. Декоративный фарфор — это вазы, настенные блюда, подсвечники, цветочные горшки и другие изделия, служащие предметами убранства. А художественный — скульптура малых форм.

Фарфоровые изделия декорируют подглазурными или надглазурными красками. Подглазурную краску наносят на прокаленное в муфеле фарфоровое изделие, которое после росписи покрывают глазурью и обжигают в муфельной печи.


Ваза. Япония, конец XVIII — начало XIX в.

Надглазурная роспись наносится на поверхность глазурованного изделия. Она хотя и менее прочна, чем подглазурная, но имеет богатую цветовую палитру, так как закрепительный обжиг происходит при более низкой температуре. Неудавшуюся роспись можно легко стереть тряпкой, смоченной скипидаром или спиртом, а уже обожженную роспись можно исправить повторной росписью с последующим повторным же закрепительным обжигом. Наконец, сам процесс надглазурной росписи более простой, чем подглазурной. Поэтому мы, рекомендуя вам ее, расскажем о ней подробно.

Фарфоровые изделия для росписи можно купить в посудо-хозяйственном магазине. В продаже бывает так называемая несортовая посуда, которая в большинстве случаев не имеет росписи — чашки, подносы, блюдца, тарелки. Наиболее часто любительскую роспись выполняют на блюдцах и тарелках, которые служат потом настенными украшениями. Середину тарелки, точнее ее дно, принято называть зеркалом, а края — бортами. Узкую полоску, нанесенную на борт тарелки, называют отводкой.

По чистоте красок и прозрачности надглазурная живопись напоминает акварельную. Поэтому эскиз росписи тарелки желательно выполнять акварельными красками. Основой декора тарелки может быть орнамент, натюрморт или лаконичный пейзаж, которые нужно умело вписать в круг. Помните о чувстве меры. Неумеренная, дробная живопись может только «разрушить» изделие, а не подчеркнуть и облагородить его форму.

При выполнении первых работ не старайтесь составлять слишком сложные цвета. Воспроизвести их в надглазурной живописи неопытному керамисту задача мало разрешимая.

Надглазурные керамические краски продаются в виде тонко-тертого порошка, который состоит из окислов металла и флюса. Окислы металлов определяют цвет красок, а флюс служит закрепителем. Под действием высокой температуры флюсы оплавляются и накрепко приваривают окислы металлов к глазури.


Изготовление фарфоровых изделий. С китайского рисунка.

Непосредственно перед росписью сухие краски смешивают со скипидарным маслом на отдельных палитрах — это стеклянные пластинки размером примерно 10 X 15 см. Снизу к каждой пластинке подклейте белую бумагу. На стеклянную палитру насыпьте небольшое количество краски, добавьте немного скипидарного масла и перемешайте его с краской шпателем до получения вязкой кашицы. Хороший шпатель можно сделать из тонкой стальной линейки, но некоторые краски вступают в реакцию с металлом и загрязняются, поэтому лучше использовать для шпателя рог или пластмассу.


Инструменты и оборудование:
1 — блюдце со скипидарным маслом; 2 — стеклянная палитра;
3 — шпатель; 4 — баночка со скипидаром; 5 — подставка с кистями;
6 — резачок; 7 — гравировальная игла; 8 — графитный карандаш.


Скипидарное масло приготовьте из терпентинного скипидара, применяемого в масляной живописи. Налейте в блюдце скипидар и поставьте в теплое место. Дней через десять он загустеет и превратится в скипидарное масло. Но вам понадобится и сам скипидар — он используется, когда нужно во время росписи разбавить краску пожиже.

Краски на фарфор лучше наносить без предварительного вспомогательного рисунка. Но если композиция сложная, нанесите ее контуры на поверхность фарфора графитным карандашом. Чтобы карандаш не скользил, слегка смочите фарфор скипидаром. Когда скипидар подсохнет, карандаш будет оставлять на фарфоре четкий след.

Если нужно выполнить одинаковую роспись сразу на нескольких фарфоровых предметах, изготовьте из фольги трафарет. На дощечку из мягкой древесины положите лист фольги, а сверху кнопками прикрепите эскиз. Острой иглой наколите по контурам отверстия. Теперь уберите эскиз, а фольгу наложите на поверхность тарелки и припорошите измельченным древесным углем, предварительно насыпав его в марлевый тампон.


Роспись с помощью скамеечки.


Турнетка и подставка.

Тарелку или блюдце расписывайте, держа их в левой руке снизу или положив на стол и поставив сверху специальную скамеечку, наь которую опирается рука с кистью. Чтобы провести по борту тарелки отводку, применяйте турнетку. Если вы захотите расписать кафельные плитки, сделайте деревянную подставку.

И скамеечка, и турнетка, и подставка показаны на рисунках.

Если вы имеете опыт в живописи масляными, акварельными или темперными красками, то знаете, что цветовые сочетания, которые нанесены на бумагу или полотно, остаются после окончания работы неизменными. А согласно закону оптического смешения цветов синяя краска, например, положенная тонким прозрачным слоем на желтую краску, становится зеленой. Красный цвет, смешиваясь с желтым, становится оранжевым. Эти законы оптического смешения цветов почти полностью приходится игнорировать в надглазурной живописи. Цветовые сочетания, полученные при смешении сырых керамических красок, после обжига могут резко измениться. Поэтому, расписывая фарфор, нужно предвидеть те цветовые эффекты, которые получатся после обжига. Но такое предвидение станет обычным только при большой практике. А начинающим намного облегчат работу справочные плитки. На кафельную плитку нанесите мазками имеющиеся у вас надглазурные краски и обожгите в муфельной печи (о процессе обжига мы расскажем чуть позже). На эту же плитку нанесите те же краски и в той же последовательности, но эти краски обжигать уже не нужно. Такая таблица всегда пригодится во время росписи — она дает возможность сравнивать краски до обжига и после. На другой плитке (она показана на рисунке) проведите имеющимися красками вертикальные полосы. Когда они немного подсохнут, в той же последовательности проведите горизонтальные полосы. Плитку обожгите. В местах пересечения цветных полосок получатся смешанные цвета. По ним вы сможете судить, какой цвет получится, если смешать две соответствующие краски.

Кроме того, в надглазурной живописи применяют иногда гравировальный резачок и иглу. Резачком делают всевозможные просветы в росписи, обнажая белую фарфоровую основу. Гравировальная игла тоже предназначена для выполнения просветов, но более тонких. Этим же инструментами удаляют пыль и соринки, случайно попавшие на роспись.

Пока надглазурная роспись еще не обожжена, свежие неудавшиеся участки можно легко стереть тряпкой, смоченной скипидаром. Засохшую живопись удаляют одеколоном.


Мальвина Каспарян. Декоративная тарелка «Аквариум». Холодная надглазурная роспись. Болгария, Пловдив, 1976 год.

Учтите, что краски одного названия, но изготовленные на разных заводах, часто имеют совершенно различные цветовые оттенки. Поэтому нужно стараться применять одни и те же краски, тщательно, шаг за шагом изучая их свойства.

Основной инструмент при выполнении надглазурной росписи — кисть. Наиболее подходящие кисти — из беличьего волоса. Выбирая кисти, следите, чтобы у них были равномерно вытянутые острые кончики. Беличьих кистей нужно иметь несколько номеров. Во время работы кладите кисти на подставку из жести или из дерева. После окончания росписи не забывайте вымыть кисти в скипидаре, затем смажьте их слегка скипидарным маслом, заострите кончики и поставьте в вазочку.


Т. Валигурская. Декоративная тарелка «Зимнее утро».

После окончания росписи надглазурные краски «нужно подвергнуть закрепительному обжигу в муфельной печи. Наиболее распространены учебные муфельные печи ПМ-8 с предельной температурой нагрева 900° С. Габаритные размеры рабочей камеры 190 X 120 X 300 мм. Следовательно, в такой печи можно обжигать тарелки, диаметр которых не превышает 190 мм. Как пользоваться печью, подробно описано в инструкции, прилагаемой к ней.

Закрепительный обжиг надглазурных красок нужно производить при температуре, не превышающей 850 °С. Нагрев должен быть постепенным, иначе краски могут вскипеть.

От недожога краски становятся матовыми, а от пережога могут перегореть и обесцветиться. Поэтому оптимальное время обжига (обычно от 1,5 до 2,5 ч, не считая времени нагрева и остывания) нужно найти для ваших красок опытным путем: Закончив обжиг, выключите печь и дайте медленно остынуть, не открывая ее и не вынимая изделий. От быстрого охлаждения в красочном слое появится множество мельчайших трещин.


Справочная плитка

После закрепительного обжига посуда не боится влаги и высокой температуры, противостоит воздействию слабых кислот, поэтому ее можно смело применять в хозяйстве — она будет не только радовать глаз, но и служить.

Не огорчайтесь, если вам не удастся купить керамические надглазурные краски или воспользоваться муфельной печью. читать дальше

Г. ФЕДОТОВ Рисунки автора

www.nesenenko.narod.ru/GOLDHAND/farfor.html

@темы: надглазурь, технология

21:33 

Как отличить фаянс от фарфора

„Wer glaubt, etwas zu sein, hat aufgehört, etwas zu werden.“ Philip Rosenthal
Если коротко и не сильно вдаваясь в подробности мы хотим понять чем отличается фарфор от фаянса, то фарфор – из каолина, очень плотный, звенящий, на изломе белый, твёрдый как стекло (посуда, статуэтки). Фаянс – тоже, но более мягкий, рыхлый, на изломе может быть пористым.
Керамика – обожжённая глина.
Весь ряд выглядит приблизительно так:
майолика, полуфаянс, фаянс, опак, фарфор



Но как нам, в домашних или «походных» ( выезд на блошиный рынок, например) условиях понять, что это: каолин? каков предмет на изломе? ведь вся ценность-то как раз в сохранности предмета. Опять же, мы не сможем под слоем глазури разглядеть насколько сильна пористость материала.

Еще фарфор от фаянса можно отличить, просматривая изделие на свет: фарфор просвечивает, а фаянс – нет. Этот способ определения можно отнести к посуде, но не к статуэткам. Один из способов – посмотреть на донышко. Если на ободке есть глазурь – значит перед вами фаянс, а если глазурь счищена – значит – фарфор. Связано это с тем, что в производстве фарфор, в отличие от фаянса, отжигается при более высокой температуре и фарфор отжигают два раза, причём второй раз – после нанесения глазури, и, если глазурь не счистить с донышка, то глазурь расплавится и изделие приклеится к подставке.
Но ведь так легко, желая выдать фаянс за фарфор, просто пройтись наждаком по донышку!
Помимо визуальных признаков, отличающих фаянс от фарфора,
есть ещё старый верный способ: если не верите глазам, поверьте ушам. Фарфор всегда звенит даже при лёгком постукивании, даже при поглаживании у него высокий и ясный тон, а вот у фаянса всегда будет глухой и низкий звук, даже если он тонкий.
Практически весь фаянс с возрастом покрывается мелкой паутиной трещинок (цек, кракелюр).
Это естественный процесс и не считается дефектом.
Фарфор твёрже, трещины на фарфоре не допустимы.

В 70-е 80-е у ЛФЗ было подразделение, выпускающее полуфарфор или мягкий фарфор.читать дальше
www.antik-invest.ru/blog/?page_id=394

@темы: технология, фаянс

21:16 

Qi

„Wer glaubt, etwas zu sein, hat aufgehört, etwas zu werden.“ Philip Rosenthal


Schalensatz „Qi“ (Entwurf Kap-Sun Hwang 2002)
Porzellan, Seladonglasur, Porzellanmanufaktur Fürstenberg

www2.fuerstenberg-porzellan.com/acapif/fbg2/Von...

@темы: дизайн

14:04 

Керамическое искусство Luke Twigger

„Wer glaubt, etwas zu sein, hat aufgehört, etwas zu werden.“ Philip Rosenthal
Люк Твиггер (Luke Twigger) увлечен керамикой. Из керамики он делает музыкальные колонки, док-станции для iPod, шкатулки в виде черепов и просто красивые предметы интерьера. Люк Твиггер окончил с отличием в 2008 году Loughborough Art and Design Univercity. Живет и работает в Лондоне.

читать дальше

nasha-pressa.ru/photo/view/1455/keramicheskoe-i...

@темы: искусство

13:53 

Деколь. Технология деколирования.

„Wer glaubt, etwas zu sein, hat aufgehört, etwas zu werden.“ Philip Rosenthal
Деколь. Технология деколирования.

Существует несколько технологий, позволяющих наносить изображение на керамические изделия. Однако в рекламно-сувенирном производстве наиболее часто применяемым является метод деколирования. Принцип работы заключается в перенесении изображения на поверхность (керамическое, фарфоровое и стеклянное изделие) с помощью так называемой «переводной картинки», закрепление которой происходит в процессе однократного высокотемпературного обжига в печи.
Этапы деколирования:

читать дальше


читать дальше



читать дальше

Причины возникновения брака
читать дальше

Ограничения технологии деколирования
читать дальше

Основное преимущество деколирования
читать дальше

www.suvmedia.ru/nanesenie/dekol.php
ru.wikipedia.org/wiki/%D0%94%D0%B5%D0%BA%D0%BE%...
ru.wikipedia.org/wiki/%D2%F0%E0%F4%E0%F0%E5%F2%...

@темы: деколь

13:29 

Как отличить деколь от ручной росписи

„Wer glaubt, etwas zu sein, hat aufgehört, etwas zu werden.“ Philip Rosenthal
Мой дедушка коллекционирует фарфор и часто спрашивает меня как отличить настоящую ручную роспись от обычной печати.



Для начала простое объяснение, что такое деколь – это переводная картинка, позволяющая тиражировать и повторять рисунок на фарфоре. Роспись же – признак уникальности предмета, а значит и заведомый сигнал к более высокой оценке.
читать дальше

www.antik-invest.ru/blog/?page_id=79

@темы: технология, роспись, деколь

13:21 

„Wer glaubt, etwas zu sein, hat aufgehört, etwas zu werden.“ Philip Rosenthal
01:35 

„Wer glaubt, etwas zu sein, hat aufgehört, etwas zu werden.“ Philip Rosenthal
Цветочки цветочками, но мне нравиться форма ручек. То, что производили в СССР выглядит лучше, чем множество сегодняшней фигни ибо в сдержанности форм и декора лежит своя красота.



фарфоровые-фигурки.рф/?p=103#more

@темы: дизайн, СССР/Россия, чашки, чайники, сервиз

In porcelain we trust

главная